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Francisco Javier Fernandez Auditor
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Siempre nos gusta hablar de las nuevas series nacionales que saltan a la palestra. Hoy podemos decir que habemus nuevo proyecto. Y lo decimos en primera persona porque es nuestro ente público el que está ya trabajando en ese producto que hoy mismo ha sido aprobado por el Consejo de Administración de TVE. Se llama 'Fugitiva' y , de momento, contará con diez episodios.
Aunque poco se conoce de la nueva serie, sí sabemos que su protagonista será una mujer que huye de la justicia. Así pues, podemos esperarnos un thriller lleno de acción, un género que está reconvirtiendo el panorama de ficción de la pequeña pantalla de nuestro país. Joaquín Oristrell es el guionista que se está encargando de desarrollar el proyecto.
La serie correrá a cargo de Grupo Ganga. Esta productora es de sobra conocida por el gran público pues se trata de la responsable de uno de los grandes éxitos de la ficción de nuestro país: la clásica 'Cuéntame', una de las veteranas del prime time. Ahora, TVE demuestra su nuevo la confianza en la empresa a la caza de un nuevo éxito que, tal vez, le haga olvidar los malos datos que sus últimos estrenos como 'iFamily' o 'El hombre de tu vida' le han hecho vivir.
Vía | Fórmula TV
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La noticia TVE confía en el equipo de 'Cuéntame' y les encarga su nueva ficción: 'Fugitiva' fue publicada originalmente en Vaya Tele por Noelius .
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"Somos Animaniacs, nos pagan sin trabajar"
Si sois de los que tenéis todavía en la cabeza una de las melodías más míticas de los dibujos de los noventa del siglo XX, estáis de enhorabuena. Según informa Indiewire, Amblin (la productora de Steven Spielberg) y Warner Bros están trabajando en el regreso de 'Animaniacs' tras casi veinte años desde que se emitiera su último episodio.
'Animaniacs', una suerte de "tira" de dibujos animados en las que las aventuras de los hermanos Yakko, Wakko y Dot daban paso a las de Pinky y Cerebro, Slappy y Skippy, Botones, pertenece desde hace años a la ya larga lista de series que viven una nueva era de gloria gracias a su presencia en plataformas como Netflix. Quizás por eso es que desde Amblin han decidido, viendo cómo están funcionando los reboots, volver a las andadas.
Nada más se sabe de este reboot, simplemente que se espera que Steven Spielberg esté implicado como productor tanto de la serie original como de su predecesora, 'Tiny Toons' (por los que también ruego un regreso). Lo que parece más difícil, de hecho ahora mismo está trabajando para Disney con '7D', es que Tom Ruegger (su creador) participe en este relanzamiento como creador de la original.
La verdad es que espero que, de confirmarse la noticia de la resurrección de 'Animaniacs', en Amblin/Warner tengan la sensatez de contar con Tom Ruegger ya no únicamente por su papel de creador de la serie sino por ser uno de los mejores animadores que existen.
Vía | Indiewire
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La noticia Warner Bros quiere resucitar 'Animaniacs', pero sin rastro de su creador en el proyecto fue publicada originalmente en Vaya Tele por Albertini .
La música de una ficción existe por y para la historia que acompaña. Una buena banda sonora complementa y acompaña las emociones que siente el espectador durante el relato; a veces enfatiza e incluso guía esos sentimientos. Cuando más estimula la música es cuando consigue condicionar inesperadamente la forma en la que el espectador se relaciona con el conjunto narrativo, un efecto que 'The Leftovers' ha perfeccionado con el paso de las temporadas.
Max Richter es un compositor de música instrumental contemporánea con un estilo que sólo puede describirse como melancólico, sea en sus partituras originales o en las múltiples recomposiciones que realiza de otros trabajos -o los suyos propios-. La languidez y el pesar que transmite con el violín y el piano como máximos exponentes encaja a la perfección con la desgarradora e intensa historia de este singular drama de HBO.
Contundente cabecera de la primera temporada.
Un día de octubre tuvo lugar La Ascensión (o Sudden Departure), evento en el que de forma inexplicable y simultánea desaparecía el 2% de la población mundial. 140 millones de personas que se esfuman en el aire dejando al resto preguntándose por qué, a dónde o si les tocará a ellos. La humanidad queda destrozada, sumida en la tristeza y la frustración.
La culpa, la desesperación e incluso la locura mueven un relato con un nihilismo que penetra en el espectador en parte gracias a la música. Es como si Max Richter abriese los poros de nuestra piel y dejase pasar todos esos sentimientos. Es una puerta que se abre desde la cabecera, con una composición instrumental que transmite con contundencia la desolación y la angustia provocadas por ese evento catastrófico.
La orquestación y el tempo son la clave del trabajo de Max Richter en 'The Leftovers', unas frases que ya sólo por sí mismas son increíblemente efectivas a la hora de manipular el ánimo del que escucha, que se ve arrastrado por el trágico violín y una cadencia abatida. Acompañadas las partituras del pesar característico al drama y los personajes de esta serie se multiplica el efecto. No en vano existen estos vídeos en youtube que demuestran que TODO es más triste con la música de 'The Leftovers'.
Con el paso de las temporadas -y de las tragedias- los temas principales se han convertido en un diamente al que recurrir en los momentos más significativos y catárticos de la historia. Richter ha dado paso a un soundtrack formado por temas preexistentes seleccionados con cuidado (y también sarcasmo y mala leche) para manipular el tono de los eventos con diferentes intenciones.
Esta evolución en la música se hizo evidente ya en la cabecera de la segunda temporada y cómo juega con el tono y las sensaciones combinando la letra de la canción, el mucho más alegre estilo musical y las imágenes de momentos felices y cotidianos rotos para siempre por el efecto de la Ascensión. Recuerdos radiantes empañados por el dolor de la pérdida.
Ese efectivo juego emocional que se establece a partir de aparentes contradicciones se ha intensificado en la tercera temporada, empezando por la cabecera. El punto de partida de esta decisión fue práctico: cuestión de presupuesto. No se podían permitir unos nuevos títulos de crédito por lo que optaron por hacer algo diferente y que de alguna forma evitase que el espectador se saltase los créditos de apertura.
Pensé que nos daba la oportunidad de elegir una música temática para el episodio que vas a ver. Tiene el efecto de transformar las imágenes que vas a ver (...), establece un tono distintivo para cada episodio. Tienes una reacción emocional diferente cuando ves esas imágenes acompañadas de la música de 'Primos lejanos' a cuando las ves con 'Personal Jesus' o cualquiera de las otras canciones que hemos usado en la temporada. Quizá no todas funcionen. Es un experimento, pero me resulta muy interesante. Damon Lindelof.
Esta capacidad condicionante se aprecia más allá de la cabecera. Aquel Where is my mind en el momento preciso, Take on Me sonando en uno de los momentos más devastadores de los últimos capítulos, con ese plano final que te parte en dos, o la canción de un grupo folk cristiano en el prólogo de la tercera temporada que rezaba «no hay tiempo para cambiar de idea, el Hijo ha llegado y a ti te han dejado atrás» son algunos ejemplos del impredecible, peculiar y arriesgado uso de la música en 'The Leftovers'.
Es loable cómo además otorgan un pequeño papel dentro del relato al espectador, cuyas referencias musicales también entran en juego en algunos momentos. En este sentido recuerda al uso anacrónico de la pianola en 'Westworld', que reproducía Radiohead reforzando la idea de que ese Saloon formaba parte de un Viejo Oeste fabricado.
En 'The Leftovers' los temas pueden funcionar a dos niveles: si no reconoces la versión instrumental de Enter Sandman de Metallica te quedas con la sensación que transmite esa melodía a chelo en el flashback de Laurie. Si la reconoces y rescatas la letra (cuyo estribillo reza: «Fuera luz, dentro oscuridad, coge mi mano que nos vamos a never-never land»[1]), toma otra dimensión aún más profunda.
En cierto modo este uso de la música también juega con el identificable concepto del soundtrack de una vida y cómo asociamos canciones a determinados momentos vividos. O las preferencias a la hora de escuchar cierto tipo de música dependiendo de nuestro estado de ánimo.
En 'The Leftovers' la música incluso ha pasado a ser diegética. La historia le da así una presencia especial, significativa e incluso catártica en el relato, como en aquel brillante, valiente y sorprendente capítulo que fue International Assassin y la salvación alcanzada a través de la representación de Kevin del tema de Simon & Garfunkel.
La música forma parte incluso del proceso creativo. Liza Richardson es la supervisora musical de la serie, y en algún momento ha revelado que suele hacer selecciones de temas para que funcionen como música de referencia para inspirar a los montadores. Incluso elaboró una mezcla de más de cien temas para Lindelof antes de que empiece a preparar cada temporada para que le acompañe mientras escribe y realiza los episodios.
Richardson elige junto a Lindelof estas canciones tan simbióticas para cada capítulo, un aspecto que ya se ha confirmado como uno de los más atrevidos y originales de 'The Leftovers' (que es decir mucho). Esperemos que tras dos temporadas de ser ignorada por completo por los premios televisivos al menos puedan estrenar la nueva categoría de los Emmy referente a la supervisión musical; se me ocurren pocos ejemplos de música que hagan tanto por la experiencia y la identidad de una ficción televisiva.
[1]: En inglés, never-never land hace referencia a un lugar imaginario donde todo es tan perfecto y placentero que es imposible que exista en el mundo real.
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La noticia 'The Leftovers' y el malabarismo emocional en su uso de la música fue publicada originalmente en Vaya Tele por Adriana Izquierdo .